她用动物和线条画出了一副塔罗

The Wild Unknown 的许多牌面里，熟悉人物让位给了动物与植物。细密黑线和局部颜色先吸引目光。Kim Krans 的官网记下，这些图像由她手绘，最初在 2012 年自出版。今天广泛流通的牌组，最早也需要由创作者自己安排制作，让画来到读者手中。

创作者

Kim Krans

作品

The Wild Unknown Tarot

出版节点

2012 年自出版 2016 年 HarperCollins 版

与塔罗的联系 亲自创作并自出版牌组

01没有人物以后先看线条

有人的牌面常借离开、等待或举手这些动作，先让我们认出处境。Wild Unknown 少见人物，就要从别处找线索。黑线怎样排列、哪里密集、哪里空着，都会影响图像的感觉，也给读者留下新的细看方法。

颜色并没有平均铺满画面。局部亮色与大片黑白形成对比，使某些细节容易先被注意。再看它与周围形状如何配合，整张牌的安排就更清楚。用色带来感受，但还不必只凭一个色块，就决定整幅画的含义。

少见人物也并不意味着图像缺少关系。动物与背景、枝条与空隙、明亮区域与阴影，都可以让观看者发现方向。只是这些关系不再由一个类似自己的面孔首先说明，读者需要花一点时间学会作品给出的线索。

02一套画还要被做成能够使用的牌

官网记录了 2012 年的自出版，以及 2016 年与 HarperCollins 合作出版的阶段。渠道变化是公开可查的经历，成本与销量则需要另外的资料。这些时间点已经能说明，同一套画曾经用不同方式发行。

手绘结束以后，尺寸、印刷、牌背与配套说明仍会影响作品怎样被使用。读者拿起的不是一张孤立画作，而是一组需要反复排列的纸面。作品的视觉语言，也必须经过这些制作选择才能进入日常动作。

自出版说明早期发行由创作者主导，后来合作则让作品进入另一种渠道。出版信息可以告诉我们这些变化，具体经营经历还需更多资料。沿着已经留下的节点去看，牌组如何流传就有了清楚的顺序。

03从盒面到一张张图像

产品图分别展示牌面与盒装版本，封面也标明配套说明书。购买者首先遇到的，可能是封面上的图像和作品名称；真正开始使用时，才一张张认识不同的画。包装与正文为同一作品安排了两次不同速度的观看。

说明书帮助读者了解少见人物的画法。先看线条和形状，再读作者怎样解释，两次感受可能互相补充，也可能不同。文字提供背景，图像仍然保留自己的细节，两者都值得留下足够的阅读时间。

因此，认识一副牌时可以试着改变顺序：先看一张画，再读说明，而不是先背定义再寻找证据。记录自己先注意哪里，也能帮助分辨真正来自画面的细节与后来被名称带入的联想。

图像资料 从盒面到一张张图像

04口袋版把同一套画做小了

官网同时记录 2021 年推出的口袋版。画的基本身份仍在，物件却获得了另一个尺度。较小的牌可以更容易进入随身物品，也会改变我们拿取、展开和辨认线条时的动作。

小尺寸是否好用，取决于手、桌面和阅读环境。细密线条缩小之后是否看得清，也要结合实物来看。产品照片能说明外形，长期拿取的感受则需要实际使用，原尺寸的体验不能完全代替口袋版。

原尺寸牌组与口袋版放在一起时，衍生出版的意义就具体起来。它延续同一套创作，同时重新讨论作品适合怎样被带走。图像的生命不仅在传播范围里，也在读者愿意让它进入哪些日常时刻。

图像资料 口袋版把同一套画做小了

05自然图像也需要慢慢适应

Wild Unknown 的自然图像为塔罗提供了一种鲜明的语言。它让读者可以从纹理、轮廓与局部颜色出发，而不总先辨认一名人物的社会身份。对一些人，这会打开空间；对另一些人，也可能需要更多适应。

作品是否适合自己，可以从几张不同构图看起。先留意最显眼的细节，再读作者说明。喜欢动物主题只是开始，线条是否看得清、图像是否值得反复看，同样影响读者愿不愿意长期使用。

Kim Krans 先完成了绘画，再让图像经过出版、包装与尺寸调整，来到不同读者手里。牌面少见人物，制作背后却仍有人亲自画、整理和发行。自然主题之外，这副牌也有一段具体的创作与出版经历。