维尔特的二十二张牌后来装进了更大的盒子

红色盒子上印着 Oswald Wirth，打开后有七十八张牌。再看出版方的说明，最初的作品却只有二十二张：1889 年，维尔特设计了一组手工设色的大阿尔卡那。盒上的一个名字，把不同时期的工作装到了一起。要了解这副牌，得先分清哪些是他最初画下的。

创作者

Oswald Wirth

初版范围

1889 年二十二张大牌

所对照版本

U.S. Games 七十八张版

与塔罗的联系 绘制维尔特塔罗大阿尔卡那

01最初只有二十二张

U.S. Games 的介绍分别写明了早期大牌与后来完整套装的范围。二十二张属于最初的设计，七十八张则还包括四种花色的小牌。我们今天熟悉的整副牌，经历了后来的补充，才成为盒里这个模样。

这在以艺术家命名的出版物中并不罕见。作者的名字留了下来，作品却可能经过补绘、重新排列或编写说明。盒面只需让人认出它是谁的牌，具体每一部分由谁完成，还要向出版资料里多找一步。

两个数字也说明了使用方式的差别。只看二十二张大牌，我们面对的是一组主要角色；拿起完整套装，花色和数字就加入了排列。后来的出版满足了新的需要，同时也让早期作品有了另一种流传方式。

02边框里多了一套文字

这副牌保留了法文标题与相应的希伯来字母。人物位于中央，文字和记号分布在周围。一张小小的牌，既要让人看图，又要让人读字；我们的目光会在角色与边缘之间来回移动。

字母的出现，也告诉我们维尔特希望把这些角色放进另一套解释之中。它们有具体的对应关系和思想背景，而不只是增添气氛的装饰。要弄清某个字母为何在这里，仍需查阅相关著作，单看照片还不够。

边框于是成了绘画之外的阅读区域。先看中央的人物，我们容易感到熟悉；再看周围的字母，又会遇到需要学习的内容。角色与文字同时留下来，也让这副牌保留了不同于常见版本的辨识度。

图像资料 边框里多了一套文字

03金色背景把人物衬了出来

维尔特版本的金色背景，衬出了红色、蓝色和清楚的人物轮廓。没有太多日常景物分散注意力，角色的站姿和手势就显得突出。同样是人物牌，这样的背景与自然风景带来的感觉很不一样。

金色在照片里容易显得统一，实物的效果却还受到光线、油墨和再版方式影响。不同照片中的亮度差异，不一定来自原来的设计。讨论材质时需要查版本，欣赏画面时则可以先看颜色如何衬托人物。

把几张大牌并排，会更容易注意到细小的变化：同一种背景之上，有人举起手，有人低头，有人的衣服把轮廓向外展开。背景没有变得复杂，人物之间的差别反而更容易看出来。

04后来加入的小牌

完整套装中的宝剑、权杖、圣杯和钱币，为使用者增加了花色与数字的组合。大牌和小牌混合之后，读者面对的不再只是二十二个角色。这也是现代出版把作品整理成完整牌组的实际意义。

配套说明让这些部分可以一起使用，但它们并不因此拥有相同的创作年代。后来的整理值得了解，早期大牌的范围也值得保留。把两者讲清楚，才知道盒里一副牌究竟包含了哪些人的工作。

收藏时记下出版方、张数和说明册署名，往往比只记一个作者名字更有用。再遇到不同版本的照片，就能知道差别出在哪里。相同的盒面名称，未必意味着完全相同的图像与制作。

图像资料 后来加入的小牌

05再看一次盒上的名字

维尔特的名字仍然醒目，但它不再代表一个瞬间完成的全部。最初的设计、后来的设色和出版，以及今天的重新使用，都在这只盒子里留下了痕迹。一副牌的流传，本来就可能跨过几个不同阶段。

我们可以把二十二张大牌单独取出来看，也可以把它们放回完整套装。两种看法回答不同的问题：前者接近最初的创作范围，后者说明作品如何进入今天的使用习惯，都有值得留意的细节。

那些早期角色并没有因为盒子变大而消失。重新数一遍，再仔细看标题、字母和人物，便能把维尔特做过的工作认出来。盒面上的名字有了具体所指，也给后来参与制作的人留下了位置。