# 买回几张画板后她开始做自己的塔罗 > 卡林顿取出塔罗书 买回厚纸板 再上底色和金银箔 儿子的回忆 把画家制作这组图像的步骤留了下来 [正式文章](https://gettarot.app/culture/leonora) 塔罗万象编辑部 发表 2026-10-01 更新 2026-10-02 Gabriel Weisz Carrington 在回忆母亲时，写到她从书架取出塔罗书，谈起设计自己的牌。第二天，两人去附近的美术用品店买厚纸板。后来被研究和出版的大阿尔卡那，在这段家庭记忆中，从一次普通的出门开始。 ## 文章信息 - 创作者 Leonora Carrington - 创作领域 绘画与文学 - 关联作品 Major Arcana ![Fulgur 出版的 The Tarot of Leonora Carrington 蓝色书册](https://gettarot.app/images/culture/photos/leonora-book.webp) 《The Tarot of Leonora Carrington》出版物。卡林顿的牌面、研究与儿子的回忆在书中共同呈现。 出版物及产品照片：Fulgur Press 版权归原权利人 所据页面未提供开放许可 [图像来源](https://www.fulgur.co.uk/books/the-tarot-of-leonora-carrington/) ## 书架上的牌走到了桌上 卡林顿在 1943 年定居墨西哥。她是一位画家，也是作家；关于塔罗的这段经历，则由儿子的文字保存下来。回忆让我们暂时离开艺术家的履历，走近她读书、讨论与制作作品的空间。 Gabriel 记录她查阅不同塔罗著作，再把研究带进自己的设计。已有的图像为她提供参照，最后形成的作品又保留着个人的选择。一本书被打开，一组牌慢慢出现，研究与绘画在同一张桌上进行。 这段记忆有明确的讲述者。我们看见的是儿子所记得的母亲，里面既有创作过程，也有长期相处的人才会注意到的小事。 ![莱奥诺拉 卡林顿的黑白肖像](https://gettarot.app/images/culture/photos/leonora-portrait.webp) 莱奥诺拉·卡林顿。出版方人物介绍所用的肖像，记录未标注拍摄年份。 人物资料图：Fulgur Press / 摄影者未注明 版权归原权利人 所据页面未提供开放许可 [图像来源](https://www.fulgur.co.uk/books/the-tarot-of-leonora-carrington/) ## 先等底色干再把光放上去 她裁出 22 张牌，为纸板上底色，准备平滑的表面。部分牌面使用金银箔，还需要工具来处理金属表面。研究者看到的是颜色和图像，制作时面对的还有纸张吸收、黏着与表面状态。 因此，作品中的光有实际的材料来源。金与银会随观看角度改变，它们与画出的颜色共同组成表面。牌面既是可以解释的象征，也是一件必须经过手工步骤才能完成的东西。 裁切、上底色、等待干燥，再接着处理表面，这些都需要时间。常被概括为超现实主义的想象，实际上也经过了普通而细致的手工步骤。买回来的材料，不会自动成为一张完成的画。 这些步骤也会改变我们观看原作复制图的方式。印刷能呈现颜色与构图，却很难完全复现箔片随着角度变化的光。把出版物中的图像与材料说明并读，才能记住屏幕上看见的是作品的一种呈现，而不等于厚板本身的全部经验。 ![卡林顿塔罗图像在书页上的复制](https://gettarot.app/images/culture/photos/leonora-cards.webp) 卡林顿的塔罗图像，Fulgur 出版物内页。研究文字与作品一起出现在读者面前。 作品：Leonora Carrington / 图像资料：Fulgur Press 版权归原权利人 所据页面未提供开放许可 [图像来源](https://www.fulgur.co.uk/books/the-tarot-of-leonora-carrington/) ## 她早已把厨房看成变形的地方 1943 年，卡林顿抵达墨西哥城。同年创作的《Kitchen Clock》后来进入 MoMA 收藏。馆方的解读指出，她把厨房视作发生转化的实验室：日常劳动与炼金术式的想象，在这个空间里交汇。作品也留下了她与当地艺术家朋友的联系。 这种背景使塔罗制作更贴近她的生活。书架、工作桌、厚纸板和等待干燥的底色，都是家中可以见到的东西。陌生形象最终出现在这些材料上，幻想也与日常的手工劳动联系起来。 儿子的回忆尤其适合和作品并读。研究者会问图像借用了什么传统，亲人则记得如何去买材料。两种讲述并不互相抵消，它们让一位艺术家既有思想的远处，也有手边的生活。 ## 倒吊人的头上换了一样东西 Gabriel 举出一个细节：卡林顿的倒吊人戴着金色头盔，区别于韦特图像中头部的光环。一个很小的替换，就让相同角色多了一种不同的视觉重心。 要理解这种改写，可以先把两张牌放在一起。数字和角色仍然相通，头部的形状、材料感与人物气质却发生变化。创作者对传统的回应，便落在一个能够被指出来的细节上。 Fulgur 的出版介绍也把她的牌组放在马赛塔罗与韦特—史密斯的影响中。沿着这一背景，再看具体差异，个人风格就不只是一个笼统的形容词。 ## 二十二张牌没有封住想象 Fulgur 的书页展示了这组偏方形的图像。厚板、明亮的底色以及金银箔，改变了我们熟悉的长形塔罗比例。观看时可以先暂时放下牌义，把注意力留给画面本身：形象怎样占据边缘，颜色怎样让一个角色从背景里浮出来。 这种观察不要求马上把每个细节翻译成一个答案。一个形象可以与马赛或韦特—史密斯的传统相通，也可以保留没有被解释的地方。比较的作用是发现她改动了什么，而不是把新的作品逐一校正回旧牌面。 书收录儿子的回忆、研究文章与图像，让读者可以从不同角度看这组牌。先读回忆，会注意制作步骤；先看画，又可能带着问题回读研究。出版把原来留在私人生活里的作品，交给了更多人继续了解。 ![卡林顿研究书册中并置的文字与作品图像](https://gettarot.app/images/culture/photos/leonora-spread.webp) 书册中的研究文字与作品图像。观看可以在图像、家庭回忆与研究之间来回移动。 出版物及产品照片：Fulgur Press 版权归原权利人 所据页面未提供开放许可 [图像来源](https://www.fulgur.co.uk/books/the-tarot-of-leonora-carrington/) ## 后来人们重新读到这些牌 策展人 Tere Arcq 与学者 Susan Aberth 的发现和研究，促成了专门的出版物。牌面、研究文章和儿子的回忆同时收入书中。作品因此既有艺术史背景，也留下亲人记得的动作和小事。 这对理解卡林顿尤其有意义。研究提供作品与艺术史之间的联系，亲人的记忆则留下创作时的动作和谈话。图像获得了更多来处，也保留着未被完全解释的部分。 再回到最初的美术用品店：买回来的几张板材，还需要被加工、等待、修改，才成为我们后来认识的作品。母亲的工作桌与读者手中的书，在这些步骤之间连接起来。 艺术家的想象，也通过裁切、等待和一次次具体的制作，来到我们面前。 ## 资料与图像出处 依据公开资料整理 图像解读为编辑观察 图片来源见图注 - [Gabriel Weisz Carrington · 母亲制作塔罗的回忆（出版方授权书摘）](https://lithub.com/how-leonora-carrington-used-tarot-to-reach-self-enlightenment/) - [Fulgur Press · The Tarot of Leonora Carrington](https://www.fulgur.co.uk/books/the-tarot-of-leonora-carrington/) - [MoMA · Kitchen Clock，1943 年定居墨西哥的背景](https://www.moma.org/collection/works/221926)