# 小时候读到的塔罗后来被他重新讲述 > 沿着镜龙二的公开回忆 译作书目与编辑记录 讨论塔罗知识怎样被整理 比较与修正 [正式文章](https://gettarot.app/culture/japan-kagami-and-translation) 塔罗万象编辑部 发表 2026-10-03 更新 2026-10-03 镜龙二在 2022 年的一次广播访谈里，提起自己小时候读过的塔罗入门书。那本书把起源讲到了古埃及，他后来却向听众解释，现有的历史线索指向十五世纪意大利的纸牌。一个人没有放弃曾经喜欢的东西，但开始修改理解它的方法。沿着他的公开出版记录读下去，会发现日本塔罗文化里还有一类不那么显眼的工作：把外文中的牌，变成可以阅读、比较和继续追问的日文书。 ## 文章信息 - 人物 Ryuji Kagami 鏡リュウジ 镜龙二 - 关注工作 翻译 主题编辑与图像书出版 - 写作形式 公开资料深读与编辑观察 非原创采访 ![镜龙二在 JAXA 档案访谈中的肖像](https://gettarot.app/images/culture/photos/japan-kagami-1.webp) 镜龙二，JAXA READ 档案访谈配图，摄影日期未注明。用于认识公开受访者与其阅读回忆。 人物 镜龙二 资料 JAXA READ 摄影者未注明 版权归原权利人 所据页面未提供开放许可 [图像来源](https://www.satnavi.jaxa.jp/files/qz-vision_read/read/interview05.html) ## 小时候的书与后来的问题 童年的兴趣常常从一个足够吸引人的故事开始。秘密从远古流传下来，符号等待懂得它的人打开，这种叙述让普通纸牌显得与众不同。故事能把人带进门，也容易让最早接触的说法一直留下。 镜龙二的广播回忆，提供了一种值得留意的转折。早年的入门故事，与后来查到的历史并不一致。他没有把这份差别隐藏起来，而是在面向普通听众的节目里重新说明。这使兴趣与查证能够出现在同一段经历中。 承认原来相信的起源有误，并不意味着必须连喜欢也一起撤回。一个人仍然可以喜欢图像、研究象征，只是需要重新区分哪些属于历史材料，哪些属于后来的人给纸牌附加的解释。 这种区分对文化阅读很有用。迷人的故事解释了人为什么被吸引，可靠的资料则帮助我们认识物件曾经在哪里出现。两种问题都可以讨论，却不能因为前者好听，就让它代替后者。 修正也需要可以使用的语言。如果一种入门介绍只提供真假二选一，读者便很难承认自己以前被吸引，如今却获得了不同认识。把历史、传说与个人使用经验分别说清楚，能够让兴趣继续生长。真正有用的知识，不必使过去的自己显得可笑，而是让今天的自己多一点查证的方法。 ![Visconti Sforza 塔罗复制图中的红衣魔术师坐在桌后](https://gettarot.app/images/culture/photos/visconti-magician.webp) Visconti—Sforza 魔术师复制图，约十五世纪的原作设计。本站比较资料，不是镜龙二所用的实物牌。 作品：Visconti—Sforza 塔罗 / Dal Negro 再版扫描 / Wikimedia Commons Public domain（来源标注） [图像来源](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Visconti-sforza-01-magician.jpg) ## 名字进入另一种语言 日本读者在书店遇见塔罗，往往先遇见已经翻译好的名称。它们看起来像从来如此，实际上每个名称都经过选择。外文发音怎样保留，传统称呼是否沿用，要不要解释字面之外的含义，都会影响第一印象。 中文读者同样能够体会这种差别。一个名称让人想到职业，另一个让人想到神秘角色，即使对应同一张图，联想也不完全一样。翻译并不是在图案旁边补上几个字，它还给观看安排了一个入口。 这些选择又会累积成读者习惯。教材、商品包装和交流沿用相同说法以后，新译法即使更贴近某一时期的原文，也可能需要额外解释。译者要面对的，是原作与已有读者之间的实际距离。 因此，看翻译可以先问它在服务哪种阅读。入门书需要让人顺利开始，图像研究需要保留历史差异，研究文献又需要方便追查。没有一种简短译名，能够独自承担所有任务。 保留原文名称也是一种实际帮助。读者以后若想找不同译本，或查某位作者的其他作品，便不必完全依赖已经熟悉的称呼。一个简短括注，就能够把当地阅读重新连向更广的资料。翻译越流畅，这种可以继续离开译文寻找的出口越值得被保留。 ## 翻译者也需要认识画面 塔罗书里的词，并不总能只靠词典处理。文字可能指向人物手里的东西，也可能借用某种绘画传统。若没有看清图像，译文就容易把具体物件变成一串抽象概念。 反过来，图像也不因为醒目就无须说明。衣服、器具和姿态对不同读者的熟悉程度不同。一个时代常见的动作，到了另一个环境里可能需要注释，才能避免被轻易解释成作者未曾表达的意思。 这让翻译与编辑成为反复往返的工作。读原文，看图，寻找其他资料，再决定一句解释放在正文、注释还是图注。读者最后获得的流畅，往往来自这种被省略的往返。 顺畅也不等于把所有陌生都抹去。有些差别本来就值得留下。如果一种术语在不同作者那里用法不同，译者需要让读者看见这份差别，而不是为了读起来一致，把不同传统整理成一个声音。 图注里的署名同样需要仔细处理。作者、画家、摄影者与翻译者不能由最醒目的一个名字替代。信息齐全，并不是为了让页面显得学术，而是让每一部分都有可以追查的来源。读者如果想进一步认识一幅画，就能找到画家；想比较某一段解释，也能知道应当寻找哪位作者。 ## 神话来到成套的书和牌里 镜龙二的官方网站列有《神託のタロット》，注明了原作者、绘图者，以及他负责的监修和翻译。这是一套以希腊神话为材料的牌与解说书。署名使我们能够分清，画面、叙述与日文呈现来自不同的工作。 成套出版物尤其容易让这些角色混在一起。封面最醒目的名字，未必是画家的名字；某个人为当地版本作介绍，也不表示整副牌由其创作。把角色辨认清楚，才能进一步认识作品的实际来历。 神话进入纸牌之后，还需要适应逐张观看的方式。一段长故事被分配到不同画面，人物之间的关系需要通过解说重新连接。读者可以先被一张画吸引，再通过书了解它在整个叙述中的位置。 我们不必接受书里的所有解释，也能够研究这种安排。谁的故事被选中，哪些细节得到保留，图与文字怎样分工，都属于作品可以被讨论的部分。成套物件提供的，不只有一项使用方法。 成套物件还使读者在两种速度之间移动。卡片允许快速翻看，书却需要逐段阅读。最先喜欢的那张图，未必在读完故事后仍是原来的理解。这种变化不表示第一次看错，而说明文字加入之后，作品获得了更多背景。认识一副牌可以有过程，不必在拆盒时就完成全部判断。 ![神託のタロット 日文版书牌套装封面](https://gettarot.app/images/culture/photos/japan-kagami-mythic.webp) 《神託のタロット》日文出版物封面，镜龙二官网资料。原作者、绘图者与监修翻译者角色分别见官网书目。 原作者 Liz Greene Juliet Sharman Burke 绘图 Tricia Newell 监修翻译 镜龙二 出版 原书房 版权归原权利人 所据页面未提供开放许可 [图像来源](https://kagamiryuji.jp/category/book/astrology/page/2/) ## 一本辞典给什么留下位置 官网同时列出镜龙二的凯尔特十字法辞典。它按牌与位置组织解释，和以神话叙事为主要入口的书形成另一种结构。这里值得关注的是编排方式，而不是把详尽直接等同于预测能力。 辞典允许人在需要时查找，不必从头读到尾。它把原本散布在谈话中的解释放进可检索的格子，读者可以比较同一张牌在不同位置被怎样说明。系统化让查阅方便，也容易让解释显得比实际更确定。 一条解释印在书里以后，拥有了稳定的措辞，却仍然是作者的解释。它不能因此知道某位读者具体的工作、关系与资源。书提供了语言，生活中的实际信息仍需要由当事人补充和确认。 读这类书时，可以把查到的说法当成待讨论的问题。它让我注意了什么，又忽略了什么，是否有事实支持，将来如何检查。如此一来，检索带来的便利，才能帮助形成自己的判断。 查阅也应当容纳不适用的情况。如果字典里的每一段都必须被解释成符合自己，读者便没有办法辨认解释的限制。允许说这一条没有帮助，可以使阅读更准确。书的价值不必通过每次都贴切来证明，也可以体现在让人知道哪些问题仍需要别的信息。 ![镜龙二凯尔特十字法辞典封面](https://gettarot.app/images/culture/photos/japan-kagami-dictionary.webp) 《鏡リュウジの実践タロット・テクニック ケルト十字法大辞典》封面，镜龙二官网书目资料。呈现工具书的编排入口，不证明预测效果。 著作 镜龙二 出版 朝日新闻出版 图像资料 镜龙二官网 版权归原权利人 所据页面未提供开放许可 [图像来源](https://kagamiryuji.jp/category/book/astrology/page/2/) ## 把很多声音放进一本杂志 2021 年，青土社出版了由镜龙二负责编辑的《ユリイカ》塔罗专号。出版社公布的目录，将历史、日本接受、艺术、实践、生活与感知放在一起。目录已经说明了这本专号尝试如何组织一个主题。 我们没有据此假装读完所有文章，也不能从题目替每位作者总结结论。但并置本身值得讨论。塔罗在这里不只出现在占卜操作里，还出现在电影、绘画、翻译与出版的问题之中。 不同作者进入同一本杂志，意味着主题不必只有一种资格要求。熟悉纸牌历史的人，可以与关心艺术创作的人相遇；从日常使用出发的提问，也可以与研究媒介的人放在一起比较。 编辑所做的，是安排这些入口，并保留彼此的差异。一个主题若只有同意的声音，读者很容易把阅读当成确认；当不同问题并排出现，兴趣才可能从确认转向继续认识。 共同主题下的差别，往往比统一定义更有启发。一位作者可能将牌当成故事材料，另一位关心其制作年代。编辑若急着把两者归成同一种用途，就会省去真正值得认识的部分。主题提供的是相遇的范围，而不是要求所有文章最后得出相同结论的任务。 ## 目录也是编辑的一种表达 把历史放在前面，会提醒读者先认识时间；把生活放在后面，则让已有知识重新进入使用。文章顺序看起来只关乎翻页，却会影响人怎样理解整本刊物。 同样的内容，换一种排列，可以先让人接近作者，再追溯传统，也可以先说明材料，再进入个人经验。顺序不是中性的空壳。它告诉读者，哪些问题被认为需要先问，哪些需要带着前面的认识再讨论。 图版安排也有类似作用。两张作品是否并排，说明写在图旁还是页后，都会影响比较是否容易发生。如果读者总需要来回寻找出处，原本可以继续观察的注意力，就会被查找打断。 这正是编辑劳动容易被忽略的地方。好的安排让人以为自己顺理成章地懂了，仿佛知识原本就长成这个样子。事实上，有人决定如何拆分、连接与提示，才让认识得以一步步向前。 阅读顺序也可以被读者改变。有人从图版开始，再返回历史，有人先找自己熟悉的作者。清楚的目录与图注能够支持这些不同路径，使一本书不必只有从第一页走到最后一页的使用方式。编辑给出线索之后，也需要把一定的选择权交还给拿起书的人。 ## 将牌义问题带向美术史 镜龙二官网介绍的《タロットの美術史》系列，将大牌分组置于小型图像书中。这里的观看单位变了：纸牌不只等待抽取，也被放进可以前后翻阅的图像资料。 在抽牌时，人往往关心眼前这一张；翻图像书时，则更容易比较同一角色怎样被不同年代重画。人物是否站立，背景是否有建筑，谁占据画面中心，都能够成为清楚的问题。 这种比较不需要先决定哪一种最正确。作品可以保留与传统的联系，也可以调整某个姿势。认识变化，比迅速判定是否忠实，更能帮助我们了解不同画家实际上做了什么。 美术史的入口也不能变成另一种权威装饰。书里出现古画，并不意味着某种个人预测因此得到验证。它增加的是关于图像来源和制作的知识，仍需要在自己的范围内被准确理解。 同一角色跨越年代出现，并不意味着后来图像总比以前更丰富。细节减少可能服务新的用途，细节增加也可能只是改变装饰密度。比较时最好说明变化在哪里，再讨论它带来的影响。这样，传统与创新才能作为具体工作被认识，而不只是互相竞争的好听标签。 ![镜龙二塔罗美术史系列的公开书封合成图](https://gettarot.app/images/culture/photos/japan-kagami-artbook.webp) 《タロットの美術史》系列展示，镜龙二官网书目资料。封面合成图用于观察系列组织方式，出版为创元社。 著作 镜龙二 出版 创元社 图像资料 镜龙二官网 版权归原权利人 所据页面未提供开放许可 [图像来源](https://kagamiryuji.jp/category/book/astrology/page/2/) ## 读者不只有等待答案的人 沿着这些出版形式，我们能够想象几种不同的读法。需要操作指引的人查辞典，喜欢故事的人读神话，关心绘画的人比较图版。它们是作品提供的路径，并不等于我们已经掌握了全部日本读者的分布。 同一个人也可能随着时间改变读法。最初只是想知道一张牌怎样解释，后来开始寻找作者，再后来留意翻译和版本。兴趣没有消失，只是提问变得具体了。 这种变化提醒我们，初学者与资深者并不是固定的两种人。有人熟悉牌义，却不熟悉印刷；有人研究艺术，却从未抽牌。评价学习程度，需要先说明讨论的是哪一方面。 书籍若能让这些路径相互连接，读者便不必被长期留在单一身份里。想看图的人可以找到史料，想练习的人可以知道解释存在分歧，也可以在某一天决定不再使用某种方法。 对不熟悉外文的读者，译书还降低了求证的门槛。原本只能接受别人转述的内容，现在可以自己查目录、看图注、比较作者的措辞。翻译没有替读者完成判断，却提供了参与判断的条件。这种条件的增加，可能比一个公众人物能给出多少流畅答案，更能使文化兴趣持续。 ![My Birthday 1985 年二月号封面](https://gettarot.app/images/culture/photos/japan-mb-3.webp) 《My Birthday》1985 年二月号。作为日本刊物的传播资料对照，不是镜龙二编写的作品或其阅读现场。 出版 实业之日本社 封面权利人见原刊 图像资料 ヒトメボ 版权归原权利人 所据页面未提供开放许可 [图像来源](https://hitome.bo/column/article/27990-hitomebo-my-birthday.html) ## 书本的认真与现实的边界 一本书编辑得认真，会提高读者的信任。这份信任应当落在可查证的部分：署名是否准确，来源是否交代，译文是否忠实，图注是否能够让人找到作品。它不应无限延伸到书中所有个人判断。 特别是涉及心理学的用语时，熟悉理论与提供临床服务是不同的工作。镜龙二在公开访谈里谈过自己的研究兴趣，但我们不由此替他或塔罗赋予医疗资格，也不把象征解释写成诊断。 文化阅读可以保留对自我理解的兴趣，同时承认文字没有掌握读者的全部处境。一个解释让人感到贴切，是值得认识的阅读经验；它与解释能够普遍预测结果，并不是同一项证据。 若书籍能够容纳这种边界，阅读反而更自由。读者不必为了喜欢一本书而接受其全部主张，也不必因为某个主张存疑，就否定其中可靠的史料和有意思的图像比较。 ## 认识版本也认识不同的工作 同一本译书可能经过重印、改版或重新编排，读者手里的版本因而值得单独辨认。封面更换不一定表示正文全部修改，题名相近也不保证内容完全一样。出版日期、作者与译者的署名，是继续比较时可以先确认的线索。 版本信息能够帮助我们理解文化不是一次被传入之后就固定了。有人调整术语，有人增加介绍，也有人重新选择图像。每次改变都可能影响新的读者怎样开始，却需要具体材料才能说明改动究竟发生在哪里。 这也让阅读从追随一个名字，走向认识一段合作。原作者提出内容，译者安排另一种语言，编辑和设计让文字与图像成为可用的书。最后只有一本物件到达手里，背后却有许多不同的工作。 读者可以先从版权页开始，不必马上寻找全部出版档案。知道自己读的是哪本、哪一版，便能够比较书中的解释与后来查到的材料。这种很普通的辨认，使喜欢获得可以继续求证的基础。 ![Cafe Tarot 图像书架](https://gettarot.app/images/culture/photos/japan-cafe-library.webp) Cafe Tarot 官网书架资料照片。讨论翻译与资料可接近性的环境参照，不表示镜龙二曾使用这些书。 Cafe Tarot 摄影者未注明 版权归原权利人 所据页面未提供开放许可 [图像来源](https://cafe-tarot.tokyo/) ## 译者的名字应该被读到 一本译书完成以后，译者往往退到封面的小字里。最初为一个词查找背景，为一张图确认出处的过程，不会随每次阅读重新出现。可没有这些工作，许多读者根本没有机会走到原作附近。 在塔罗传播里，这种劳动尤其值得留下。人们容易记得一位擅长解释的公众人物，却较少追问其阅读从哪里来，又通过怎样的出版工作向别人开放。镜龙二的书目，提供了一条可以继续追查的线索。 追查不只是增加几个外国名字。它使读者知道，某一种解释并非自古如此，而有作者、版本与翻译；另一种不同意见，也可能来自真实的传统，而不是某个人没有学会。 从童年那本入门书开始，兴趣可以向许多方向生长。真正值得延续的，或许不是永远相信第一个迷人的说法，而是在喜欢之中仍愿意查找、比较和修正。书架因此不仅收藏答案，也给新的问题留出了位置。 本文据公开访谈 出版记录与作品资料整理 人物自述与编辑观察分别交代 非原创采访 配图注明出处 不据单个案例概括日本人群 ## 资料与图像出处 依据公开资料整理 图像解读为编辑观察 图片来源见图注 - [文化放送 2022 年 8 月 25 日广播回顾](https://www.joqr.co.jp/qr/article/63044/) - [JAXA READ 档案访谈与童年阅读回忆](https://www.satnavi.jaxa.jp/files/qz-vision_read/read/interview05.html) - [镜龙二官网 译作与塔罗书目](https://kagamiryuji.jp/category/book/astrology/page/2/) - [青土社 ユリイカ 2021 年塔罗专号的编辑与目录](https://www.seidosha.co.jp/book/index.php?id=3619) - [镜龙二官网 2025 年课程记录与通译工作](https://kagamiryuji.jp/information/2025/05/09/4166/)