倒过来拿也能看清的五十四张牌

牌的上端是一段场景，倒过来，下端又成为正向的画。Industrie und Glück 的 Tarock 采用了双向设计，让人不必总先调整朝向。图像也不同于熟悉的塔罗寓言人物，而画进了乡间与日常活动。小小一张纸，需要同时让两端看得清楚。

图像类型

Industrie und Glück

所读结构

五十四张 Tarock

现代复制入口

Piatnik 历史纸牌系列

与塔罗的联系 奥地利游戏 Tarock 的历史图像类型

01五十四张是为游戏安排的结构

Piatnik 的历史纸牌系列，将相关复制版列为五十四张，并以 Hofmann 1815 年的维也纳作品为参照。现在出售的是现代复制品，早期作品提供了设计依据。把两者分清，才能了解眼前实物属于哪次制作。

这套牌用于 Tarock 游戏，结构不同于常见的七十八张塔罗。数量和花色要结合特定玩法来看，额外牌也不一定对应当代占卜书中的完整角色清单。看见陌生数量时，先了解它怎样使用，比判断是否标准更有帮助。

结构与题材还可以分别比较。牌张缩减是一种安排，场景改换又是另一种设计。花色、号码与图像放在一起看，便能发现一副牌既要适应游戏，也要让使用者在有限空间里认得清楚。

02两个朝向都得看得明白

历史图录展示的双向版本，把两段可正向观看的场景放到一张牌上。手里的牌倒转之后，另一端仍然清楚。这与游戏中的拿取直接有关，也让画家不能只按一个固定方向，安排从上到下的构图。

上下两端不一定是同一幅画的镜像，所以各自值得细看。人物做什么，旁边有哪些工具，环境留下了多少，都可以分别观察。本文部分图录配图只截出一端，完整的双向安排还需结合来源说明来看。

两段画在中间如何分开，也影响整张牌是否协调。它们不能彼此遮盖，又需要在相近尺寸里各自成立。使用时的倒转动作，成了设计时必须面对的条件，画面也因此发展出不同于单向人物牌的形式。

图像资料 两个朝向都得看得明白

03日常题材也经过了选择

乡间生活与人物活动进入牌面，让观者先看场景，而不急着寻找哪个人是皇帝或月亮。工具和环境提供了辨认的线索，画家挑选什么来表现，也说明他们希望把怎样的生活放进这些小画。

日常图像并不是没有选择的时代记录。哪些活动反复出现，谁在行动，周围又留下什么，都出自绘画安排。欣赏题材之外，再看这些取舍，就能发现熟悉生活也被制牌者组织成了一套供人观看的画面。

画面的内容与游戏中的作用，还可能不同。某个场景值得细看，它在玩法里却主要依靠号码发挥作用。两者同时存在，并不矛盾：牌需要好用，图也可以有趣，设计就在这两种需要之间安排。

图像资料 日常题材也经过了选择

04复制让旧设计重新来到手中

现代历史复制系列，使这些图像不只停在档案照片里，也能重新成为可拿取的纸牌。纸张、印刷和盒装属于后来的生产，图像参照又来自早期作品。同一件复制品，因而保留了两段不同时间的信息。

收藏时记下正式名称、制造商与参照年代，再和图录比较，便容易辨认版本差别。颜色或边缘有变化，可能来自复制时的处理，不应一概归给早期制牌者。实物与资料放在一起，才有可靠的比较依据。

翻转一张牌，两端场景轮流成为正向画面。Industrie und Glück 的趣味既在题材，也在这个直接的动作里。方便使用的要求没有挤掉绘画，反而给它带来一种特别构图，让生活场景在牌的上下两端都留了下来。

图像资料 复制让旧设计重新来到手中